PATE D'ARGENT – L’ART DU METAL

Bienvenue sur le tout nouveau site : Pâte d’Argent – Art en Métal.

Ce site est consacré à la matière d’art nommée pâte d’argent, et dans une moindre mesure, la pâte d’or. Vous trouverez, petit à petit, dans les différentes catégories des Tips et Astuces, des Tutoriels, des Cours et Formations, des Evénements et Réunions et des Galeries Pâte d’Argent que vous remplirez, j’espère, avec plein de photos de vos œuvres artistiques.

Vous y trouverez déjà différentes catégories de liens comme Fous de Blogs, qui est un échantillon de blogs d’artistes que je trouve particulièrement attirants, des Sites Personnels de plusieurs artistes, remplis d’œuvres d’art merveilleuses, et pleins d’inspiration. Il y a également les catégories de liens Magazines et Newsletters, Associations et Guildes, Forums et aussi Fournisseurs, en France et à l’étranger, qui vendent des produits pour travailler les pâtes (les pâtes elles mêmes, outils, accessoires, fours, chalumeaux, émail, moules, feuilles de texture, etc.).

Et maintenant, pour ceux qui ne connaissent pas encore ces pâtes, la Pâte d’Argent ou la Pâte d’Or, un peu d’informations à leur sujet.

Qu’est-ce que la pâte d’argent et la pâte d’or?

Au début des années ‘90, Mitshubishi Materials Company et Aida Chemical Industries, deux sociétés japonaises, ont développé respectivement les marques PMC (Precious Metal Clay) et Art Clay Silver, et plus tard leurs « petites sœurs » en or.

Les pâtes de métal sont composées d’eau, de liant organique non toxique, et de 99,9% de fines particules d’argent ou d’or, formant des pâtes aux caractéristiques proches de celle de l’argile. Elles peuvent être moulées à la main dans la forme désirée, sculptées, modelées et imprimées.

Un objet en pâte de métal (argent ou or), une fois préparé, est ensuite mis dans un four à haute température ou chauffé au chalumeau (pour certaines pâtes), permettant ainsi aux liants de brûler et aux particules de métal précieux de fusionner. Le résultat est un objet durable composé entièrement d’argent fin (.999 millième) ou d’or 24K (.999 millième).

Une fois sorti du four, l’objet peut être travaillé avec une scie, une lime, un marteau ou tout autre outil traditionnel, et des techniques comme la soudure, le polissage, l’oxydation, l’émail.

ACS (Art Clay Silver) et PMC (Precious Metal Clay) sont les deux marques qui fabriquent ces pâtes.

La pâte d’argent existe sous plusieurs formes : pâte, feuille, seringue, liquide et liquide huileuse, chacune de ces formes ayant son utilité et sa fonction pour obtenir différents effets.

On peu aussi intégrer des zircons, certaines formes de verre, des pierres de laboratoire (pierres synthétiques) ainsi que certaines pierres naturelles, avant la cuisson.

Pour ceux qui n’ont pas les connaissances des techniques du traditionnel « metalsmithing », ces pâtes permettent de découvrir une nouvelle forme d’expression artistique, et pour ceux qui maîtrisent déjà ces techniques, elles ouvrent aussi de nouvelles portes de création au-delà des limites des techniques actuelles.

Informations techniques

Les pâtes de Métaux Précieux existent sous plusieurs formes : Argent 999 /1000 : Pâte, seringue, feuille, liquide, liquide huileuse – Or 22k : pâte, liquide

ARGENT 999/1000

1. Sous forme de pâte, il existe dans chaque composition des propriétés qui se prêtent à des usages différents. Il y a un taux de rétrécissement pour chacune des formules de pâtes existantes. Ce taux de rétrécissement correspond au pourcentage du liant dans la formule, qui est entièrement éliminé pendant la cuisson. Les taux de rétrécissement varient entre 28 % pour la formule dite « standard », et jusqu’à 12 % pour les formules plus récentes nommées « PMC3 » et « Art Clay 650». Les températures de cuissons varient entre 600°C et 900°C, ce qui permet l’intégration de certaines pierres naturelles avant cuisson qui supportent la basse température.
2. Sous forme de seringue, elle sert à appliquer des détails, créer des effets de « dentelle », ou pour lier 2 objets avant la cuisson.
3. Sous forme de feuille, elle ne se sèche pas, elle peut être coupée en lanières et tressée, ou utilisée pour former des « sertis » pour des pierres qui ne résistent pas aux températures de cuisson.
4. Sous forme liquide, elle est utilisée surtout pour adhérer des éléments déjà séchés mais non cuits, égaliser des fissures superficielles ou pour créer des textures.
5. Sous forme de liquide huileuse, elle est utilisée surtout pour adhérer des éléments qui ont déjà été cuits. Elle vous permettra également de réparer un bijou cassé et de préparer un serti au fil plat pour inclure des pierres à votre bijou après cuisson.

OR 22K

Pâte Art Clay Gold 22K est constituée de poudre d’or 22 carats, d’un agent liant et d’eau. L’agent liant est fait de fibres de pulpe, non-toxiques. Pendant la cuisson, l’or K22 se solidifie. L’agent liant, fait de carbone, d’hydrogène et d’oxygène, libère pendant la cuisson du dioxyde de carbone et de la vapeur, dépourvus de toxicité. La cuisson se fait à une température d’environ 1000°C pendant 60 minutes. Vous pouvez sortir la pièce du four quand la température est descendue à environ 400°C. Sachant que l’or fond à 1063°C, il est important que la cuisson ne dépasse pas les 1000°C.

En 2005, une nouvelle formule a été crée pour permettre à la pâte d’or 22k d’être cuite aux températures les plus basses, avec un taux de rétrécissement plus proche de celui de l’argent PMC3 et Art Clay 650, c’est à dire entre 10-15%. Cela permet la création d’un objet intégrant à la fois de l’or et de l’argent et qui aurait une cuisson unique pour la fusion des particules.

Pâte 22K PMC Gold est comparable dans sa composition à la pâte Art Clay 22K mais, il reste des différences de taille, surtout au niveau de la durée et de la température de cuisson. La pâte 22K peut être cuite pendant 10 minutes à 900°C ou à 700°C pendant 90 minutes avec un taux de rétrécissement entre 12-17%.

L’or liquide 22k permet une application au pinceau, comme un vernis sur l’argent. Il peut aussi être dilué pour l’application au pinceau. Cette matière permet certains effets qui seraient beaucoup plus compliqués, demandant de l’outillage plus lourd et coûteux, si fabriqués de manière traditionnel le notamment.